全瓷美容修复视频(全瓷美学修复)

1. 全瓷美学修复

全瓷牙是指不含金属内冠的瓷修复体，而氧化锆通常是指氧化锆全瓷牙，属于全瓷牙的一种，因此氧化锆全瓷牙与全瓷牙之间无法进行区别。但全瓷牙除氧化锆全瓷牙之外，还有玻璃陶瓷类全瓷牙、氧化铝全瓷牙等常见类型，可以从主要成分、性能、应用等方面，将氧化锆全瓷牙与其他常见类型的全瓷牙进行区别。

1、主要成分：氧化锆全瓷牙主要是氧化锆内冠，而玻璃陶瓷类全瓷牙主要是玻璃渗透瓷冠，氧化铝全瓷牙主要是氧化铝内冠；

2、性能：氧化锆全瓷牙透光性较玻璃全瓷牙更差，但其强度是全瓷牙中最高的，因此适用于制作单冠或多单位固定桥。而玻璃全瓷牙的透光性好，美学性能突出，但强度稍差，因此适于做贴面、嵌体或单冠，尤其适用于制作前牙修复。氧化铝全瓷牙的透光性、机械强度介于二者之间，因此适用于制作嵌体、单冠或三单位前牙桥体；

3、应用：氧化锆全瓷牙目前在修复界较为流行，虽然其强度较高，用于后牙区能够更好地适应磨牙区的咀嚼压力，但氧化锆的强度高于天然牙，用氧化锆全瓷牙进行修复后，可能会对对(牙合)天然牙造成一定磨耗。而其他类型的玻璃全瓷牙、氧化铝全瓷牙的强度相对较低，可以减轻对对(牙合)牙的磨损，但也可能因其强度较低而无法承受咀嚼压力。

因此，患者在选择全瓷牙进行修复时，通常磨牙区选择强度较高的全瓷牙，如氧化铝全瓷牙或氧化锆全瓷牙。需注意在前牙区进行桩冠修复，而且采用金属桩时，尽量不使用玻璃全瓷牙，因其透光性过好，可以透出内部的金属桩的颜色。

2. 全瓷美学修复套装

各地价格不一，下面的是其他城市价格，请参考。

　　全瓷贴面2500元／颗左右，烤瓷冠（镍铬合金1200元／颗左右，金铂合金2000元／颗左右，全瓷冠3600元／颗左右。）

　　一颗烤瓷牙的价格主要取决于使用的材料，每颗烤瓷牙价格：

　　镍铬合金450元、

　　肩台烤瓷600元、

　　钛合金950元、

　　金铂合金（前牙1600元，后牙1800元）、

　　金沉积2500元、全瓷冠1600元。

　　烤瓷牙价格包括:牙体预备、印模费、临时冠费用。

　　一种是栽种牙齿(就种植一颗,较贵),另一种是镶牙(植一颗牙,收3颗牙的钱,因为旁边相邻的两颗牙也要处理,做套以固定烤瓷牙

　　烤瓷牙是一种对于牙体的的现代化的修复手段。它是在缺损或缺失牙的部位，用铸造贵金属作为支撑的内核，再在其外部用烤瓷来达到与真牙的颜色和功能相仿的修复方法。

　　目前临床常用的烤瓷修复种类大致有以下几种

　　1、全瓷釉瓷贴面：如果牙齿没有较大的缺损，而只是色泽不佳，建议您采用这种修复方式，可达到近乎完美的美学效果。它是通过将牙齿唇颊侧（朝向外面的那一侧）表面均匀地磨除一层（约1mm）后用牙科专用瓷性材料重塑牙齿外形和色泽，因为可以精确控制牙齿颜色指标，因此美容效果很好，耐磨性与牙齿相近；

　　优点：牙齿磨除量只相当于常规烤瓷修复的1/2左右，而且不破坏邻接点与舌侧牙齿硬组织，口感不发生变化。

　　缺点：固位力完全来自于粘接力，受到过大外力时易脱落。一般只用于前牙美容。

　　2、全瓷冠：将牙齿各个外表面均匀磨除一层（约1.0-1.5mm）后，用专用全瓷材料将整个牙齿覆盖，恢复牙齿外形、功能和美观。

　　优点：没有金属内冠，美观效果很好，强度高于瓷贴面；

　　缺点：磨除牙体组织的量相对较大，且由于全瓷冠有一定的透明度，如果牙齿本身颜色较重，戴入后会透出内部颜色，因此该修复体最适用于牙齿本身有较大缺损的活髓牙或用牙色桩核修复的残根残冠；

　　由于材料本身强度的限制，上述两种修复方式一般只适用于前牙。后牙对强度要求较高，一般采用烤瓷冠修复。

　　3、烤瓷冠：将牙齿外表面均匀磨除一层（约1.5-2mm）后，用金属作为内层牙冠，用牙科专用瓷性材料高温烧结在金属表面，从而恢复牙齿外形、强度和美观，由于存在金属内冠，机械强度要高于瓷贴面和全瓷冠，缺点是由于要遮住金属内冠的颜色，需要用遮色瓷层，这样会使牙色层次感、逼真感较差。烤瓷冠根据内冠材料不同，主要分为镍铬合金烤瓷冠、钛钴合金烤瓷冠、金铂合金烤瓷冠以及金沉积烤瓷冠。

　　1）镍铬合金烤瓷冠：内冠是由贱金属镍铬合金铸造而成，在复杂的口腔环境中，暴露在口腔中的金属部分会慢慢分解，并释放黑色的氧化物，导致局部组织染色，这也就是该种修复体会导致牙龈黑线的最重要原因。

　　2）钛钴合金烤瓷冠、金铂合金烤瓷冠以及金沉积烤瓷冠：合称为贵金属烤瓷冠，内冠分别为钛钴合金、金铂合金、99.99%的电镀纯金，它们均属于惰性金属，导致过敏的几率较小，理化性能很稳定。值得一提的是，金铂合金与金沉积内冠颜色与牙本质颜色接近，因此修复体的美观效果要优于钛合金烤瓷冠；但由于钛金属本身比重较小，钛合金烤瓷冠的重量明显较轻，适合于后牙的多单位烤瓷桥修复。

3. 全瓷美学修复怎么样

 玻璃基全瓷材料的特点是：透光性好、美学性能号、利于树脂粘接等优点，但也存在强度相对不足、易受基牙颜色影响等不足，通常用于牙齿本身颜色较正常且咬合力量相对较小的前牙。

氧化锆全瓷，强度高，近年来氧化锆全瓷材料的透光性和美学性能都有了明显改进，临床应用范围较为广泛。

4. 全瓷美学修复缺点

优点

A.微创。牙体缺损几乎不用备牙便具有超强的粘接力。并且符合现代口腔医学的微创理念。在做贴面及牙体缺损的过程中仅仅需要全瓷贴面备牙量的1/2即可。

B.逼真。HRi因其分层固化，所以拥有所有人类牙齿对于光线的反射及折射，做出来的修复真假难辨，肉眼几乎无法察觉。适合前牙美学修复。

C.即刻。几乎所有龋齿充填项目及小部分牙体缺损都可以随治随走。贴面及嵌体等口外制作也仅需要1--2天时间。

D.高强度。HRi的无机物填料比例达到80%，表面处理部分具有高折射率的纳米氧化锆（重量比12%），内含有高折射率的新型玻璃填料（重量比68%）。所以拥有超高强度。 HRi的维氏硬度是700MPa，铸瓷全冠是240-550MPa。二氧化锆全瓷冠强度是900-1100MPa。而高强度树脂如3M纳米树脂z350XT，其强度为300MPa左右。　E.适应范围广泛。HRi几乎可以胜任所有的牙体缺损。因其价格昂贵，故常用于要求较高的前牙美学修复。

缺点

价格昂贵。HRi作为世界顶级口腔美学材料，因其材料成本为同等重量黄金价格的两倍，非常昂贵，故只为全球高端美学口腔门诊及人群服务。

5. 全瓷美学修复的因素

全瓷贴面修复技术是一种微创、技术含量极高的前牙美容修复方式，它可以精确控制牙齿颜色指标，因此美容效果很好，耐磨性与牙齿相近。

可以用于修复牙齿釉质发育不良好、四环素牙、氟斑牙、过小牙、牙间隙过大、畸形牙、少量邻面龋齿和牙齿切端缺损等等。

一般来说只需磨除牙齿 0.3～0.5mm 的牙釉质即可，有些位置的牙齿可以不用磨除直接进行贴面修复。如果牙齿没有较大的缺损，而只是色泽不佳，建议您采用全瓷贴面这种修复方式，可达到近乎完美的美学效果。

贴面的优点

1. 贴面的牙体磨除量小：牙体磨除仅局限于牙釉质，磨除量极少，甚至于可以不磨除牙体组织，保留了牙齿的正常切道，接触区，形态，食物溢出方式以及患者口腔内现有的天然保健方式。

2. 有效保护牙髓健康：因为磨除的牙齿少，瓷贴面修复对牙髓的损伤很小，预备后牙齿的敏感度也很低，瓷贴面是保护牙髓最好的固定修复方式。

3. 强度高：牙齿瓷贴面需与牙釉质粘结在一起，一旦与强度最高的釉质粘结为一体后，就具有很强的抗拉和抗剪切力，瓷贴面的破裂比全瓷冠的破裂更少。

4. 利于牙周健康：牙齿瓷贴面边缘密合度高，可进行严格的抛光，能够保持很好的牙龈健康状态，对牙龈的刺激非常小，有利于牙周组织的健康。

希望您能选择专业牙医与适合您的修复方式来改善您的牙齿，求美的同时兼顾健康，使您笑得更加灿烂、更加自信!

有口腔问题，求助，可以评论我或@我。

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6. 瓷美学修复名词解释

书画界过去一直有人把书画称为艺术品，陶瓷器称为工艺品，引起了古陶瓷界不少人的非议，包括笔者。客观地讲，陶瓷与书画相比，工艺性更强，是更工艺的；书画艺术性更强，是更艺术的。但书画有行画(商品画)与原创艺术画之分，陶瓷器也分工艺瓷与艺术瓷。再细分下去，同样，民窑瓷也分工艺瓷和艺术瓷，官窑瓷也分工艺瓷和艺术瓷。

1、民窑瓷里的艺术瓷

按照笔者对历代艺术瓷下的定义，以书画艺术作为参照系：唐长沙铜官窑釉下彩诗文壶，宋代磁州窑黑彩绘传统诗画的瓷枕、瓷罐，明末书画家徐渭等参与倡导描绘的民窑青花瓷画盆子，清末广彩瓷上的仿西洋画人物图案瓷，民国从画坛转入瓷画创作的珠山八友的瓷板画作品等，具有鲜明的时代特征，都是民窑里绘画类的艺术瓷。以民间艺术为参照系：宋代建窑、宋代吉州窑兔毫纹、鹧鸪纹及剪纸贴花天目釉纹、树叶纹盏，宋代景德镇窑青瓷娃娃鱼纹、双鱼纹、鹅形纹碗，明代大红大绿的大明彩花卉人物盘等，都具有独特的民间艺术气息，也都可说是民窑里民间艺术类的艺术瓷。至于以瓷塑见长的历代人物型灯具，宋青白瓷佛教人物谷仓等，也可说是民窑里雕塑类的艺术瓷。

2、明清官窑瓷里的艺术瓷

因明洪武二年景德镇出现御器厂之后，明初永乐、宣德的青花龙盘上还可见帝王制瓷观念之体现，故这个时期的龙纹虽有元代遗风，但还属于粗犷奔放激情型的，工匠们个人的艺术风格犹存；宣德青花红彩海兽高足杯，现藏上海博物馆，此杯以釉下青花作海水波涛，釉上红彩描绘游龙或海兽，非常生动；成化斗彩鸡缸杯上的图案，生动地描绘了宫廷斗鸡的情景，颇有艺术趣味；清康熙古彩上的受文人画影响的历代戏曲人物故事图，《三国演义》、《水浒传》、《西厢记》、《红楼梦》里的刀马人图、仕女图等，艺术感染力也很强，以上均为具有明显时代风格的官窑瓷里的绘画类艺术瓷。

3、清雍正、乾隆官窑瓷里的工艺瓷

雍正官窑瓷以仿宋五大名窑见长，雍正成熟的粉彩虽开创了瓷画创作的新天地，但雍正瓷青花上的龙纹、莲花纹、海水纹、八宝纹等，与明永宣青花纹饰相比，更趋向无个性化的图案化。

乾隆时期是中国瓷器工艺发展的高峰，但乾隆御窑厂官窑瓷，在督陶官唐英等人的监制下，尤其是仿古瓷，如玉壶春瓶、葫芦瓶、双耳兽耳尊等，更多地体现了帝王制瓷的意念。宫廷的制瓷观念从整体上来看，乾隆时期制瓷技术集大成，制瓷工艺更精致、制瓷风格更细腻，制瓷几乎完全趋向程式化、图案化即工艺化，陶艺匠人们，几十年如一日，有的专做器型、有的专绘图案、有的专写款式，陶艺家的艺术创作灵感被消磨扼杀淹没了，遵循宫廷意志制瓷、烧瓷，是他们唯一的出路。

所以说清代官窑，尤其是雍正、乾隆青花、彩瓷仿古瓷，虽然在工艺上达到了历史上的顶峰，但从瓷器的器型、纹饰图案来讲，却是走上了另一条模仿宋、明的模式化的道路，即工艺性愈强，艺术性愈弱。新世纪后，目前仍在海内外拍卖行受到追捧的清雍正、乾隆官窑瓷，大都属于这种性质。笔者如此大胆直率地为清雍正、乾隆仿古瓷作美学评判，也许会引起古陶瓷界收藏界的非议。

4、文人们偏爱民窑瓷里的艺术瓷

但有一个几乎是约定俗成的历代瓷器欣赏现象也可以令人深思：即凡是作家、艺术家们，不管他们目前的贫富状况，他们收藏对象或偏爱观赏的对象大都是如笔者以上所说的民窑瓷里的艺术瓷，如磁州窑书画枕、罐，明末清初的民窑青花瓷画。倡导抢救中国传统民俗文化的着名天津作家冯骥才也偏爱民窑瓷；着名西安作家贾平凹被称为“汉罐将军”，上海一批作家、诗人、记者、收藏家，如金晓东、顾行伟、陈鹏举、赵丽宏、朱大建、钱汉东、朱卓鹏、许谷梁、程庸、沈嘉禄、陈柏森、李坚、马聘，包括笔者等，都醉心于民窑瓷里的艺术瓷的收藏欣赏。

5、艺术家对匠气的官窑瓷有偏见

此外，上海的一批画家如张桂铭、黄阿忠、乐震文、张复兴、陆春涛、吴耀明等，也都偏爱民窑瓷的收藏欣赏。尤其是笔者接触过的新一代的前卫艺术家如周文富、陈心懋等，在他们的现代国画、油画，前卫装饰艺术作品里，都不约而同地出现了不少民窑瓷的姿影、碎片。个别偏激者甚至对明清官窑彩瓷嗤之以鼻，认为匠气太重、程式化太多，缺乏艺术灵魂，看多了会遏止自己艺术灵感的喷涌。

再看北京、江西景德镇美术学院、陶瓷学院的教授周国桢、朱乐耕及他们的学生们，他们对明清官窑彩瓷的认同主要也局限于精美的工艺性及高昂的拍卖价格。几乎少有人把明清官窑彩瓷当作引发艺术创造灵感之源之一，他们的艺术创造更多的是借鉴民窑瓷里的艺术性，而并非官窑瓷里的工艺性。

6、拍卖官窑瓷者大多是投资商人

明清官窑彩瓷在收藏市场、拍卖市场上的追捧者大都是一掷千金的富翁们，他们更多的不是以艺术收藏为目的，而是以投资收藏为目标。当然也有例外的，如香港女富商张永珍，花4150万元港币拍回一件“清雍正五彩蟠桃瓶”捐献给上海博物馆，她是为了一种人生理念，为报恩祖国走进拍卖场，无疑是令人敬佩的，但这又是另一个话题了。

7. 全瓷美学修复机

瓷贴面在修复技术，其优点是大于缺点的，主要优点如下：

（1）瓷贴面技术相对于烤瓷牙技术，磨牙少，更加微创；

（2）瓷贴面磨牙量少，更有助于保护牙神经；

（3）瓷贴面的颜色更加逼真，美观程度更高，能够达到良好的美学效果。

瓷贴面的固位主要是靠粘接固位，而全冠还有固位形固位，因此，瓷贴面的固位力相对于全冠来讲是比较小的，所以在使用过程中应注意保护。尤其是在前牙瓷贴面修复后，在日常咬物的时候，尽量少用前牙啃较硬的食物，以免导致瓷贴面的脱落。但是，大家不用太过于担心瓷贴面脱落的问题，因为即使瓷贴面是靠粘接固位，但其粘接面积是很大的，这很大程度上增加了瓷贴面的粘接力及其稳固性。