谭咏麟、张国荣、陈百强、梅艳芳、林子祥和许

张国荣是顶尖的，谭咏麟、梅艳芳是顶级的，剩下的都是超一流的。

谭咏麟只是金属般的磁性嗓音非常迷人，但张国荣的歌声俱有天然的贵气、通透、烟云弥漫。张国荣对歌曲的理解能力，以及艺术表现力远超谭咏麟。并且张国荣的歌对气息和发声的要求比谭咏麟的歌高太多。张国荣可以轻易把别人的经典演绎成另一种经典，却没有人能够成功翻唱张国荣的歌，更别谈演绎成经典了。相比张国荣的歌，谭咏麟的歌是最顶级的口水歌。

本人几乎只听张国荣、谭咏麟、梅艳芳的歌。无限循环播放，能做到听不够的只有张国荣，而谭咏麟和梅艳芳只能做到听不厌。另外，徐小凤、蔡琴、齐秦、陈慧娴、杨坤、王菲的经典也勉强能做到听不厌。

排第一的只能是陈百强，懂的都懂

当代榜书书法大师有谁？

对于这个问题，我谈谈自己的看法。

当代榜书书法大师，李铎应该算一个，他曾几次在央视书画频道举办的书法类大型活动现场放笔，书写大气磅礴的榜书作品，用的是行楷，大多是近二十米的横幅。

上图为榜书书法大家李铎和他的榜书书法作品《授业解惑》。

上图为李铎的榜书书法作品《寿》。

上图为李铎的榜书书法作品《历史惨训，勿忘国耻》。

上图为欧阳中石的榜书书法作品《大同》。

还有就是欧阳中石和苏士澍也在央视书画频道举办的书法类活动中写过榜书书法作品。

上图为苏士澍的榜书书法作品《龙腾》。

在各类书法展览中，记得刘洪彪也用大草书过榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

上图为刘洪彪的榜书书法作品。

李铎、欧阳中石、苏士澍、刘洪彪都是当代顶尖上的榜书书法高手。

当然，当代榜书书法家，顶尖高手还有李刚田、张继、言恭达等人。

上图为李刚田的榜书书法作品。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。

榜书，又称“擘窠大字”，据《泰山》、《琅邪》、《峄山》、《会稽》刻石和文献记载，历史上第一位有记载榜书家是秦丞相李斯。

汉代还有题写在高山大峡，被称为摩崖石刻《石门铭》，《甫阁颂》，《泰山经石峪金刚经》等等。后来榜书古代主要在题写重臣宅第、寺宇庙堂、关隘要塞城楼、 园林景观、名山大川。

发展到明清及近现代，进入寻常百姓家，旅游景点，民间协会，商家，酒店，宾馆等公共场合则用榜书以书写称名；书体也从单一使用篆书、正书，发展到使用行书、草书，隶变书体。

当代榜书较著名的大家有:

郭沫若，其书法激情和才情横溢，既有碑刻的雄奇浑厚，又有行草书的昂扬恣肆，以气夺人，以才托字笔法结体多有灵动和出奇制胜之处，郭沫若的字体风格尽管有一定争议，初看左欹右斜，跌宕起伏，但细赏别有韵味，顿挫有力。

中国书协首任主席舒同，被称为党内一支笔，马背上的书法家，字体继承颜体，何绍基，还有钱南园笔法结体特点，融为一体，形成自己独特的七分半体，也被称为舒同体。

赵朴初，我们经常可以看到在一些五大名山，著名庙宇禅院都有赵朴初先生的题字，笔法雍容典雅，肃穆端庄，充满庙堂之气。

沙孟海，被称为当代榜书第一人，字体雄强有力，上承汉魏碑刻，下接清代行书，隶书，篆刻的古拙苍劲老辣，先生学问修养极深，古文字，汉语语言，书法理论造诣很高，流注笔端，别有气势。

萧嫻，中国当代最为著名的女书法家，康有为的弟子，是著名的南社社员，工诗文，善书画；萧娴幼承庭训受父亲萧铁栅熏陶，年幼时期就以善作擘窠大字闻名乡里；受到康有为的赞赏。擅长《石门颂》《石鼓文》《石门铭》斋号三石斋

石宪章，1930年生长于津门书香之家，青年时代受书法近代大家华世奎影响，变华世奎圆润刚劲为宽博雄厚，遒劲而成雄健。

石宪章先生的榜书，既有唐楷颜体之法度，又兼秦汉魏碑之风范，所题榜书或汪洋姿肆、或雄浑雅健，有“长安榜书大家”盛誉。