戏曲艺人表演的角色在戏中需要带枷怎么办

一、戏曲艺人表演的角色在戏中需要带枷怎么办

正常带，京剧戏曲中刑枷分为男女两种，男一般用正方形的，或者横版长方形，手不在刑枷内

女的一般用鱼枷，也分手不在刑枷内和在刑枷内两种

二、演员们在京剧表演的过程中还会使用哪些道具来解决表演中的尴尬？

演员在京剧表演过程中会用文房四宝、灶台、马鞭、船桨、一桌二椅等道具来解决表演中的尴尬。

砌末是戏曲舞台上大小用具和简单布景的统称，像文房四宝、灶台、马鞭、船桨，以及一桌二椅等。砌末不独立表现景，它在舞台上首要的任务是帮助演员完成动作，如用旗子舞动表现波涛汹涌。

砌末也不是生活用具的照搬，有一部分小砌末比较写实，但在写实中还包含一定的假定性，如烛台一般不点着；另一些砌末是通过变形、装饰，使之具有更明显的假定性，如车旗、水旗等表现。表现环境、点染气氛的种种物件：如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披等。

中国古代人物时常要骑马。可骑马在舞台上就没办法法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。一旦真马在舞台出现，演员也怕它失去控制。京剧终于战胜了这种尴尬，发明了一种聪明的舞台手法——用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮。这种舞台方式十分符合中国的美学。巨大的马匹被整个省略，但骑马人的那种特定和优美的姿态却鲜明地显现出来。这教“少少许胜多多许”。

同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由，可以高扬、低垂，可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。

京剧表演中，文房四宝和一桌二椅的结合象征书房、县衙的室内设置。灶台象征厨房， 马鞭象征骑马，船桨象征划船。 由于舞台条件所限，众多工具就能代表舞台上 无法直接展现，但日常生活中确实存在的的事物。

三、朋友是京剧演员，这段时间演出比较多，化妆的关系 脸上有些小包 请问有什么办法治疗

如果确定是化妆的关系，是因为戏曲化的是油彩，会严重堵塞毛孔，引发了长类似痤疮和粉刺的小包……建议化妆前涂抹隔离霜或凡士林，凡士林就可以，虽然它本身“油蜡”的质地也是可以堵塞毛孔，但同时可以非常有效果的防止油彩和皮肤直接接触，卸妆时去除油彩也会方便很多。

演出频繁，也会影响到身体状况，最先反映出的就是皮肤状态变差。还是注意休息尤其是按时作息，由内而外调养效果更好。

以上讲的都是通常情况，如果出现严重过敏等反应，还是去咨询皮肤科的专业医师为好。

四、给群众演员化妆包吃包住吗

给群众演员化妆，包吃包住。这一点举办方会充分考虑，敬请放心。

五、演员们在京剧表演中还会使用哪些道具来解决表演中的尴尬？

如果遇到亲吻戏的话，可以使用那种透明隔板。如果遇到一些爆破戏的话可以用尽量的用假人来代替，这样可以保证演员的安全。

六、为什么演京剧的人要戴纱帽?

纱帽：剧中文官所戴，两边的翅有方、圆、尖三种，称为方纱、圆纱、尖纱。

在戏剧、电影等表演艺术中，根据角色的身份、年龄、性格等特征，利用化妆材料来塑造角色的外部形象，叫做人物造型，也可以称为化妆。

京剧的化妆比较夸张，有着独特的民族风格，比如老生的胡子特别长、反面人物的花脸要画几道黑纹等。

京剧演员的化装术语叫做“扮戏”，京剧“扮戏”很复杂。