都说百变影帝梁家辉，出演过的角色给你留下印

你好，很荣幸回答

百变影帝梁家辉经典电影数不胜数

但我个人最喜欢的当属《寒战》

《寒战》作为香港亚洲电影节的开幕电影之一，映前梁家辉、郭富城、彭于晏齐齐出席。相较于演员阵容的豪华，两位新导演显然气场稍弱。

当晚百老汇电影中心有两场同时放映，主创们在放映前还把两个厅的观众都照顾到了，互相吹捧之外，导演还是话少且稍显窘迫。但身为新导演，在《寒战》中能有如此大的格局和大胆的创新，还是很值得期待的。中国的电影观众，不管现在口味如何，但恐怕没几个不是在港片浸淫中长大的。而且对于大多数男性观众来讲，成长路上最让人难忘的港片记忆大概是警匪片。前《无间道》的兄弟义气，《无间道》之后的煎熬挣扎 ，我们耳熟能详，津津乐道。《无间道》的无数跟风之作，在当前的港片大环境下，除了银河映像，警匪这一类型片似乎也走进了死胡同，题材重复，角度陈旧。这样看来，《寒战》似乎有一个开创新局面的勇气。虽然依旧是经典的双雄设置，但可能是史上警匪片中职位最高的双雄了

——警务处两大副处长，厅级领导干部啊。既然以高端人物作为主角，格局显然要更大，尽管切入点依然是一个具体的案子。事实上，冲锋车被绑到最终被歹徒劫走赎金的前半部分，节奏用“凌厉”形容都有点不够分量，戏剧冲突的小小高潮接二连三，信息量和转折点多到让观众实在是有点应接不暇。可以说，这样的叙事节奏本来就是一种创新，快到了连人物关系交待都被很巧妙地埋在了一些细微之处，目的当然还是在于节省篇幅。这样的做法到底优劣如何，是否太过rush导致意蕴不足，这都是创新之下可以探讨的话题。但不管怎么说，前半部分是会让观众全神贯注的。事实上，更大的创新在于，不同于传统警匪片的内核永远是善恶缠斗，本片中的歹徒成为了被虚置的第三方——虽然从能力上来讲，他们其实好像比以前片子的歹徒都强大。前半部分对峙的两方，其实是行动组的鹰派李文彬，和管理组的鸽派刘杰辉。而他们所分别代表的价值观念——分歧点在于警队该发挥什么样的作用，以什么样的方式发挥作用。显而易见的是，导演组合在这里表现出了明显的倾向性，而且是以一种充满自豪感的方式：香港能成为亚洲最安全的城市，靠的是法治精神，也就是刘杰辉所代表的价值理念。随着办公室”叛乱以刘杰辉的抢班夺权胜利告终，他获得了警队其他人的支持，证明了法治观念在香港的深入人心。虽然欠缺了一些所谓“非常时期，用非常方法”的探讨，程序正义与实质正义的比较，没能深入挖掘制度是否合理。仅仅是充满自豪感地说，虽然这次任务失败了，但香港赖以成为“亚洲最安全城市”的核心理念没有丢。这也是全片所洋溢的一种强烈的对香港的法治的自豪感的表现。劫案结案之后的部分，没有了前半部分的快节奏吸引眼球，主创很聪明地以悬念抓人。ICAC的介入，让我们也跟让人毫无好感的愣头青李治廷一样，先怀疑刘杰辉，继而李文彬，到底哪个才是坏人？后半部分主打的内核，在我看来，是体制内的办公室斗争。由怀疑刘杰辉转而怀疑李文彬的原因在于对警务处长的争夺，而李文彬在ICAC询问室对李治廷的一番教导，更是道出了办公室政治的可怕。这也是相当聪明的一点，我们普通观众的生活，不会每天面对生与死的考验，但职场的明争暗斗，明枪暗箭，确实也是危机重重。正是由于双雄的高端设置，让传统警匪片中仅止于“一个老坏事的混蛋上司”的探讨有了现实的普遍适应性。重点在于此，所以后半部分案子的解决依然仅是点缀。事实上，只不过把查案的主体变成ICAC而已，过程几乎没有难度。这也让刘杰辉在体制内精明的辗转腾挪显得异常犀利。但此处也暴露出来了本片的一大缺点：剧情合理性的打磨不够。前半部分无所不能的劫匪，却犯下了很容易被发觉的错误。从有内线的警队到ICAC的查案主体变化，也不足以解释前后如此巨大的差距。就像对方球队有被收买了踢假球的，你轻松战胜。但作为本身有一定实力的队伍，没理由换一个更弱的不踢假球的队，你马上丢盔卸甲。合理性的问题全片都存在，其实就算警队有内线，前半部分劫匪的表现也太过逆天，从IT总监的介绍中我们也觉得这根本不可能，但之后的剧情也没有给与合理解释。可以说，前半部分留下的许多扣子，后半部分只在大的层面上解决了，但许多细节会让观众难以信服。更加让人失望的是，最后的结局变成了一种主旋律的叙事范式。而这种范式我们似乎最常见的就是在大陆的反腐剧中：市长和市委书记都被怀疑腐败，然后出于对党的事业的忠心毫无私心地互相争斗，最后发现，原来老市委书记是一直被身边的亲人蒙在鼓里，打着他的旗号干了很多坏事。然后大义灭亲，跟市长摒弃前嫌，然后说，我老了，世界是你们年轻人的。市长也理解了老领导的一片苦心，让老领导放心，成功完成干部的年轻化。是的，本片的结尾跟这个范式一模一样。更加糟糕的是，这样的主旋律结尾之后，还来了个好莱坞式的俗套反转结尾，更加暴露了新导演的匠气。而彭于晏作为这个反转的试图让观众“心中一凛”的反派，显然难以达到这个效果，因为在全片中，他几乎是一个被忽略的角色，戏份之少难以让观众对他有情感累积。况且从剧情上来说，最后要挟刘杰辉要放他出来也没有任何意义——他的特殊之处就在于老爸是李文彬，现在李退休了，要他何用？这样的反转，显然是为了反转而反转，既不合理也无益于主题的深化。事实上，意识到导演要玩反转的时候，我的预期是会表现出刘杰辉厚黑的一面，比如跟刘德华玩的一个合谋啥的。这不但更加合理，还能更好的服务主题——残酷的办公室斗争之下，胜利者往往是善恶模糊的权谋家。所以，导演的新尝试是可喜的，也是值得鼓励的。而且对大格局、高端内核的把控也显示出开创新局面的勇气和野心。但一来细节上做的不够到位，新手错误太多。二来，大格局拍好了是震撼人心，有深度，拍的不好就成了歌颂式的主旋律。两位导演满怀着对香港法治理念的自豪，缺乏自我检讨和反思的精神和能力。这也是这次有益创新的最大败笔，这一点上，实在是难以跟《无间道》相比。

梁家辉，1958年，出生于香港，中国香港演员，他的角色能奸到出汁，善过小白兔，一个实至名归的金马金象奖影帝。

早年在香港摆摆地摊为生，曾在访谈节目中被问道：“如果可以让你选择，你会选择白领还是摆地摊”。然而他坦言说：“摆地摊挺好的，摆地摊比白领赚钱”。他也是一个慈祥开明的父亲，被问道，大概就是“如果你女儿找了个家境一般的男朋友，你会反对吗？”他很接地气的回应：“又不是我嫁给他，何况我当初结婚时也是一无所有。”

后来在一次机缘巧合下，和刘德华陪一个朋友去面试TVB艺员训练班，他们的朋友没选上，却选上了他和刘德华，从此开始了他的演艺生涯。

如果一部电影，有梁家辉的加入可以说的确增添不少的色彩。其中代表作有《监狱风云》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《黑社会》、《金钱帝国》。

但如果说我比较深刻的就是《黑社会》，里面他饰演“大D哥”一角，故事大概以黑社会社团选话事人的故事为题材，但并不会有很多打杀场面，但是却让人感觉很真实，可以安静并且热血的看下去。所以“大D哥”也是参加争夺社团话事人之一，他凶神恶煞，好勇斗狠，有一点不爽就处处刁难别人。

虽然看起来他野心勃勃，不择手段。但不得不说他绝对是一个十分有义气的人，只要他认定你是他的兄弟，他会毫无杂念的跟你一起去干。但最后也因为义气而赔上了自己的性命。

所以我比较深刻的就是《黑社会》“大D哥”。另外还有《金钱帝国》里面饰演“总华探长”也很出彩。

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